Nel film la protagonista Vicky corre per Taipei senza mai cambiare: il culmine di una ricerca sul tempo durata decenni.
Il cinema del regista taiwanese Hou Hsiao-hsien rovescia un’abitudine del cinema classico: lo spettatore non ha più il controllo del significato. Con lunghe durate ed ellissi, Hou costruisce immagini ambigue, in cui il senso resta sempre in parte nascosto.
In breve
- In Millennium Mambo la protagonista Vicky attraversa Taipei senza sosta, ma il movimento non la cambia: è una «stasi iperaccelerata».
- Il racconto si presenta già come passato: «questo accadeva dieci anni fa».
- Hao-Hao e Jack rappresentano due versioni della stessa trappola; neppure il viaggio a Yubari, in Giappone, offre più di una pausa.
- Vetri, specchi, fumo, neon e schermi non chiariscono ma nascondono.
Una lunga ricerca
Dai giovani disorientati dei primi film alle memorie collettive di The Puppetmaster, la filmografia di Hou rende il tempo sempre più visibile, mentre il presente resta di lato, difficile da afferrare. Millennium Mambo è il punto d’arrivo: il gesto di Vicky che affonda il viso nella neve e lascia un’impronta vuota riassume il desiderio di lasciare un segno in un mondo indifferente. Per l’analisi questa «non facile codificabilità» è un metodo consapevole, che lascia lo spettatore in uno smarrimento più liberatorio che inquietante.
